İnsanoğlu: Elmanın Arkasındaki Yüz
Arkadaşı ondan gururlu bir otoportre istedi; Magritte ise yüzünü sonsuza dek gizleyerek sanat tarihinin en akılda kalan imgelerinden birini yarattı.
1963 yazında avukat ve koleksiyoner Harry Torczyner, arkadaşı René Magritte'ten basit bir istekte bulundu: Rubens ve Ensor gibi Belçikalı ustaların geleneğinde bir otoportre. Magritte'in her yerde melon şapkasıyla tanındığını bilen Torczyner için bu, yıllardır dünyayı tersyüz eden bir ressam için uygun bir sipariş gibi görünüyordu.
Ancak Magritte, kendi yüzünü resmetmeyi beklenmedik biçimde zor buldu. Kendi suretiyle doğrudan yüzleşmek yerine, bir vekil yarattı: klasik takım elbiseli, melon şapkalı bir adam, alçak bir duvarın önünde durmakta, arkasında deniz ve bulutlu gökyüzü uzanmaktadır. Bu figür herkes olabilirdi. Ve en önemlisi, kimse onun yüzünü hiç göremeyecekti — çünkü havada asılı duran büyük bir yeşil elma, tam da yüz hatlarının olması gereken yerde durmaktadır.
Yakından bakıldığında ise tablo kendi gizleme oyununa direnir. Adamın sol gözü, elmanın kenarından belli belirsiz görünür; tamamen kaybolmayı reddeden bir varlığa işaret eder. Sol kolu, dirsekten mümkün olmayan bir şekilde geriye doğru bükülmüştür — sakin görünen sahnenin içine gizlenmiş küçük, rahatsız edici bir tuhaflık. Magritte eseri 1964'te tamamladı ve ona Adamın Oğlu adını verdi.
Magritte, elmanın mantığını kendine özgü bir netlikle açıklamıştı: elma yüzü kısmen gizler, böylece görünen yüz —yani elma— altındaki görünür ama gizli yüzü saklar. Ona göre gördüğümüz her şey başka bir şeyi gizler; biz de daima gördüğümüz şeyin ardında sakladığı şeyi görmek isteriz. Görünen ile gizlenen arasındaki bu gerilim, onun için neredeyse fiziksel bir his, gösterilenle saklanan arasında bir tür çatışmaya dönüşmüştü.
Adamın Oğlu tek başına bir fikir değildi. Aynı yıl Magritte, figürü yalnızca gövdeden yukarısıyla gösteren bir varyasyon olan Büyük Savaş'ı ve guaj tekniğiyle yaptığı benzer bir çalışmayı resmetti. Ayrıca aynı duvarın ve denizin önünde, şemsiyeli bir kadının bulunduğu ve yüzünün meyve yerine çiçeklerle kapandığı Büyük Savaş Cepheleri'ni de yaptı; bir başka eserinde ise melon şapkalı adamın yüzü elma yerine beyaz bir kuşla örtülmüştür. Melon şapkalı, kimliksiz adam ve gizli yüz, Magritte'in tekrar tekrar döndüğü temalardı.
Sanat kategorisinden
Deniz Kenarında Keşiş
Uzun bir elbise içindeki tek bir figür, boş ve gri bir denize bakıyor — ve bu boşluk, sergilendiği anda büyük bir tartışma yarattı. 1810'da Berlin'de görücüye çıktığında kimse bu tabloyla ne yapacağını bilemedi.
Carnation, Lily, Lily, Rose
Bir Amerikalı ressam, İngiliz bir bahçede her akşam birkaç dakikalığına beliren mor alacakaranlığı yakalamak için batan güneşle yarıştı — ve bu yarış iki yıl sürdü.
The Apotheosis of Washington
ABD Kongre Binası'nın kubbesine bakarsanız, bulutların arasında tanrılaştırılmış George Washington'u görürsünüz — bir kurucu babanın söylenceye dönüştüğü an, tavana kazınmış hâlde.
Cupid’in Öpücüğü ile Yeniden Canlanan Psyche
Uykudaki bir ceset, ona değen bir kanat ucu ve mermerin nefes almayı öğrendiği o an — Antonio Canova'nın göze aldığı imkânsız sahne.
Felemenk Atasözleri
Bir köy meydanına bakın: bir adam sütuna dişleriyle asılıyor, bir başkası gün ışığını sepetle taşıyor, bir kadın kocasına mavi bir pelerin giydiriyor. Her hareket bir şaka — dilini bilene.
14 Yaşındaki Küçük Dansçı
Üzerinde gerçek bir tütü, başında insan saçından bir peruk vardı — ve 1881'de onu gören eleştirmenler sanki iğrenç bir şeyle karşı karşıyaymış gibi geri çekildiler.