Volga'da Mavna Çekenler: Repin'in Emek Destanı
Deri kayışlara bağlanmış on bir bitkin adam, akıntıya karşı bir mavnayı sürüklüyor — içlerinden sadece biri boyun eğmeyi reddediyor. Bu sahne, genç bir Rus ressamı bir gecede ünlü yaptı.
1870 yılında, genç ressam İlya Repin, görünüşte tatil amacıyla Volga Nehri boyunca bir yolculuğa çıktı. 1863'te St. Petersburg'daki İmparatorluk Sanat Akademisi'ne kabul edilmişti; akademi, derin bir akademik muhafazakârlığa sahipti ve bu durum, öğrencilerinde sessiz bir başkaldırı ruhu doğurmuştu. Bu yolculukta gördükleri, kariyerinin yönünü değiştirecekti: burlak denen işçilerin, deri kayışlarla bağlanmış halde, ağırlık altında eğilmiş bedenleriyle akıntıya karşı ağır mavnaları çektiği sahneler.
Repin, Stavropol-Volga yakınlarındaki Şiryayev Buerak'ta kaldı ve çok sayıda hazırlık eskizi yaptı — manzaralar, nehir görüntüleri, mavna çekicilerin taslakları. Başlangıçta daha hafif bir kompozisyon düşünmüştü: kendisi gibi kaygısız gezginlerle yorgun burlakları karşılaştıran bir eser. Ama konularını tanıdıkça bu plandan vazgeçti.
Poz vermeye razı insan bulmak beklenenden zordu. Halk arasında, bir kişinin görüntüsü kağıda geçirildiğinde ruhunun bedeninden ayrılabileceğine dair bir inanç vardı; para bile bu korkuyu her zaman yenmeye yetmiyordu. Sonunda Repin, aralarında eski bir asker, papazlıktan çıkarılmış bir din adamı ve bir ressamın da bulunduğu on bir kişilik bir model grubu oluşturdu. Bu ağır işi kadınlar da yapıyordu ve mavna çekme ekipleri genellikle çok daha büyüktü; ama Repin bu on bir kişiyi Rus emekçi toplumunun geniş bir kesitini temsil etmeleri için seçti.
Bunlardan biri, Repin'i özellikle etkiledi: eski bir papaz olan Kanin, tamamlanan eserde önde giden ve izleyiciye doğrudan bakan lider çekici oldu. Repin sonradan onun yüzünde bir Doğu havası, 'bir İskit yüzü' bulduğunu, gözlerinin şaşırtıcı bir derinlik taşıdığını ve alnının geniş, bilge bir hâl aldığını yazdı. Başına dolanmış bez parçalarına ve yamalı giysilerine rağmen Kanin, Repin'in gözünde bir aziz onuruna sahipti.
Üç yıllık çalışmanın ardından 1873'te tamamlanan tuval, on bir adamın soluk, gümüşi bir ışık altında mavnayı çektiğini gösterir; eleştirmenler bu ışığı sonradan 'Venedik'e benzer' olarak tanımladı, oysa Repin'in ilk eskizleri daha soğuk mavi tonlara sahipti. Mavnanın kendisi kompozisyonun arka planına itilmiş, küçültülmüştür; uzakta beliren küçük bir buharlı gemi, sanayi çağının bu bel kıran emeği yakında gereksiz kılabileceğine dair sessiz bir işarettir. Mavnanın direğinde ters asılı bir Rus bayrağı, sahneye belirgin bir tedirginlik notası ekler.
Sanat kategorisinden
Deniz Kenarında Keşiş
Uzun bir elbise içindeki tek bir figür, boş ve gri bir denize bakıyor — ve bu boşluk, sergilendiği anda büyük bir tartışma yarattı. 1810'da Berlin'de görücüye çıktığında kimse bu tabloyla ne yapacağını bilemedi.
Carnation, Lily, Lily, Rose
Bir Amerikalı ressam, İngiliz bir bahçede her akşam birkaç dakikalığına beliren mor alacakaranlığı yakalamak için batan güneşle yarıştı — ve bu yarış iki yıl sürdü.
The Apotheosis of Washington
ABD Kongre Binası'nın kubbesine bakarsanız, bulutların arasında tanrılaştırılmış George Washington'u görürsünüz — bir kurucu babanın söylenceye dönüştüğü an, tavana kazınmış hâlde.
Cupid’in Öpücüğü ile Yeniden Canlanan Psyche
Uykudaki bir ceset, ona değen bir kanat ucu ve mermerin nefes almayı öğrendiği o an — Antonio Canova'nın göze aldığı imkânsız sahne.
Felemenk Atasözleri
Bir köy meydanına bakın: bir adam sütuna dişleriyle asılıyor, bir başkası gün ışığını sepetle taşıyor, bir kadın kocasına mavi bir pelerin giydiriyor. Her hareket bir şaka — dilini bilene.
14 Yaşındaki Küçük Dansçı
Üzerinde gerçek bir tütü, başında insan saçından bir peruk vardı — ve 1881'de onu gören eleştirmenler sanki iğrenç bir şeyle karşı karşıyaymış gibi geri çekildiler.