Beethoven Frieze: Duvardan Kurtarılan Klimt Şaheseri
Sadece bir sergi için sıvanın üzerine boyanan bu dört tonluk altın yaldızlı duvar, yok olması beklenirken savaşlardan, sürgünden ve Nazi işgalinden sağ çıktı.
1902 yılında Viyana'daki Secession Binası'nda Gustav Klimt fırçalarını tuval için değil, doğrudan duvarlar için eline aldı. Ondördüncü Viyana Secession sergisi için hazırlanan bu eser, besteci Ludwig van Beethoven'in ölümünün 75. yıl dönümünü kutluyordu. Max Klinger'in anıtsal, çok renkli heykeliyle birlikte sergilenen Klimt'in bu katkısı, Beethoven Frieze olarak tanınacaktı: 34,14 metre genişliğinde, 2,15 metre yüksekliğinde ve toplam dört ton ağırlığında devasa bir eser.
Klimt, eseri hafif malzemelerle doğrudan duvarlara boyadı; çünkü çalışma yalnızca sergi süresi için tasarlanmıştı. Görsel dili, Antik Yunan, Bizans, erken Ortaçağ ve Japon sanatının şaşırtıcı bir bileşiminden oluşuyordu; buna Klimt'in imza haline gelen altın yaprak kullanımı eşlik ediyordu. Kompozisyonun bütünü, besteci Richard Wagner'in Beethoven'in Dokuzuncu Senfoni'sine dair yorumundan ilham alıyordu.
Hikâye duvarlar boyunca üç bölümde ilerliyordu. Solda, havada süzülen periler bir şövalyeye doğru akarak onu mutluluk arayışında ileri itiyordu. Orta panelde, mücadele eden bireyi tehdit eden kişileştirilmiş güçler beliriyordu: şehvet ve cinselliğin o dönem korkulan sonucu olan frengi. Bu sahne dönemin izleyicilerini büyük ölçüde şoke etmişti ve bugün Picasso'nun Les Demoiselles d'Avignon'daki yüzleştirici erotizminin habercisi olarak görülüyor. Eser, bir korunun kucaklaşmasıyla sona eriyor; bu, Beethoven'in tüm insanlığa uzattığı senfonik 'öpücük' vizyonunu yansıtıyordu. Klimt'in ilk izleyicileri bu sembolizmi tahmin etmek zorunda kalmadı — bir sergi broşürü her ayrıntıyı açıklıyordu.
Eserin sergiyle birlikte yok olması beklenirken, 1903'te koleksiyoncu Carl Reininghaus onu yıkımdan kurtarmak için satın aldı. Minnettar Klimt, ona 100'den fazla hazırlık eskizi verdi; bunlardan biri 1964'te Boston Güzel Sanatlar Müzesi'ne ulaştı. 1915'te sanayici August Lederer, eşi Serena'nın teşvikiyle friz'i ve pek çok eskizi satın aldı.
Eserin kaderi 1938'deki Almanya'nın Avusturya'yı ilhakıyla karardı. Dul ve Yahudi kökenli Serena Lederer, Nazi zulmünden kaçmak için Macaristan'a sığınmak zorunda kaldı ve koleksiyonunu geride bırakmak zorunda kaldı. Friz, Altaussee tuz madeninde saklandı; 1945'te Müttefik kuvvetler tarafından bulunarak Serena'nın oğlu Erich Lederer'e geri verildi.
Sanat kategorisinden
Deniz Kenarında Keşiş
Uzun bir elbise içindeki tek bir figür, boş ve gri bir denize bakıyor — ve bu boşluk, sergilendiği anda büyük bir tartışma yarattı. 1810'da Berlin'de görücüye çıktığında kimse bu tabloyla ne yapacağını bilemedi.
Carnation, Lily, Lily, Rose
Bir Amerikalı ressam, İngiliz bir bahçede her akşam birkaç dakikalığına beliren mor alacakaranlığı yakalamak için batan güneşle yarıştı — ve bu yarış iki yıl sürdü.
The Apotheosis of Washington
ABD Kongre Binası'nın kubbesine bakarsanız, bulutların arasında tanrılaştırılmış George Washington'u görürsünüz — bir kurucu babanın söylenceye dönüştüğü an, tavana kazınmış hâlde.
Cupid’in Öpücüğü ile Yeniden Canlanan Psyche
Uykudaki bir ceset, ona değen bir kanat ucu ve mermerin nefes almayı öğrendiği o an — Antonio Canova'nın göze aldığı imkânsız sahne.
Felemenk Atasözleri
Bir köy meydanına bakın: bir adam sütuna dişleriyle asılıyor, bir başkası gün ışığını sepetle taşıyor, bir kadın kocasına mavi bir pelerin giydiriyor. Her hareket bir şaka — dilini bilene.
14 Yaşındaki Küçük Dansçı
Üzerinde gerçek bir tütü, başında insan saçından bir peruk vardı — ve 1881'de onu gören eleştirmenler sanki iğrenç bir şeyle karşı karşıyaymış gibi geri çekildiler.