Prima Portalı Augustus: Mermerden Yaratılan İmparator
Ölü bir imparatoriçenin bahçesinde on sekiz asır boyunca gömülü kalan mermer bir imparator, yeniden gün yüzüne çıkıp sonsuzluğa meydan okumayı bekledi.
20 Nisan 1863'te, Giuseppe Gagliardi yönetimindeki kazı ekibi, Roma yakınlarındaki Via Flaminia üzerinde dokuzuncu mil taşı civarında, Villa ad Gallinas Albas'ın kalıntılarına ulaştı. Burası, Augustus'un ölümünden sonra karısı Livia Drusilla'nın çekildiği villaydı. Topraktan çıkan, iki metreyi aşan boyuyla, kolu havada, zırhı hâlâ parıldayan mermer bir adamdı. Alman arkeolog Wilhelm Henzen, buluşu aynı yıl duyurdu ve heykel kısa sürede ilk Roma imparatorunun en tanınan yüzü hâline geldi.
Heykel 2,08 metre yüksekliğinde ve yaklaşık 1.000 kilogram ağırlığındadır. MS 1. yüzyılda, muhtemelen Yunan eğitimli ustaların elinden mermere işlenmiştir ve Roma'da bir zamanlar sergilenen kayıp bir bronz orijinalin kopyası olduğu düşünülmektedir. Yüz kesinlikle Augustus'a aittir — o ciddi bakış, alnındaki karakteristik saç kâkülü — Cumhuriyet dönemi portre sanatının ağırbaşlı gerçekçiliğiyle işlenmiştir. Ama gövde bambaşka bir hikâye anlatır: idealize edilmiş, kahramanca, doğrudan Yunan heykel geleneğinden ödünç alınmış.
Bu duruş, neredeyse birebir Polykleitos'un MÖ 5. yüzyılda yonttuğu Doryphoros'tan, yani Mızrak Taşıyıcı'dan alınmıştır. Bir bacağın gergin ve ağırlığı taşıdığı, diğerinin gevşek durduğu kontrapposto duruşu, klasik Yunan heykelciliğinin ayırt edici özelliğiydi. Dönemin Romalıları Doryphoros'u yanlışlıkla Aşil'in bir portresi sanıyordu bile; bu da ödünç alınan pozu, bir savaşçı-kahraman olarak sunulan imparator için bulunmaz bir kalıp hâline getiriyordu.
Augustus burada imperator, yani başkomutan olarak karşımıza çıkar; zırh giymiş, sağ elini adlocutio jestiyle kaldırmış — askerlerine seslenen bir generalin duruşu. Elinde muhtemelen bir mızrak ya da konsüllük asası tutuyordu, ama bu unsur kaybolmuş. Ayakları çıplaktır; askeri bir figür için sıra dışı bir ayrıntı, ama bilinçli bir seçim: klasik sanatta çıplak ayak, ölümlü bir insanın tanrılar ve kahramanlar katına yükseldiğinin görsel işaretiydi.
Göğüs zırhının kendisi küçük bir siyasi evren gibidir. Lorica musculata üzerine savaş tanrısı Mars'ın yanı sıra Augustus'un Roma egemenliğine kattığı toprakların — Hispania, Galya, Germania — kişileştirmeleri kazınmıştır. Tam ortada ise heykele anlamını veren sahne yer alır: bir Parthlı, Roma standartlarını bir Roma askerine geri veriyor. Bu, MÖ 20'de Parthia'nın onlarca yıl önce Marcus Licinius Crassus'un lejyonlarından ele geçirdiği kartal standartlarının geri alınmasını, Augustus'un en gurur duyduğu diplomatik zaferlerinden birini ve ilan ettiği Pax Romana'nın simgesini temsil eder. Tüm bu sahnenin üzerinde, Güneş'in arabası yükselerek imparatorun icraatlarını aydınlatır.
Sanat kategorisinden
Deniz Kenarında Keşiş
Uzun bir elbise içindeki tek bir figür, boş ve gri bir denize bakıyor — ve bu boşluk, sergilendiği anda büyük bir tartışma yarattı. 1810'da Berlin'de görücüye çıktığında kimse bu tabloyla ne yapacağını bilemedi.
Carnation, Lily, Lily, Rose
Bir Amerikalı ressam, İngiliz bir bahçede her akşam birkaç dakikalığına beliren mor alacakaranlığı yakalamak için batan güneşle yarıştı — ve bu yarış iki yıl sürdü.
The Apotheosis of Washington
ABD Kongre Binası'nın kubbesine bakarsanız, bulutların arasında tanrılaştırılmış George Washington'u görürsünüz — bir kurucu babanın söylenceye dönüştüğü an, tavana kazınmış hâlde.
Cupid’in Öpücüğü ile Yeniden Canlanan Psyche
Uykudaki bir ceset, ona değen bir kanat ucu ve mermerin nefes almayı öğrendiği o an — Antonio Canova'nın göze aldığı imkânsız sahne.
Felemenk Atasözleri
Bir köy meydanına bakın: bir adam sütuna dişleriyle asılıyor, bir başkası gün ışığını sepetle taşıyor, bir kadın kocasına mavi bir pelerin giydiriyor. Her hareket bir şaka — dilini bilene.
14 Yaşındaki Küçük Dansçı
Üzerinde gerçek bir tütü, başında insan saçından bir peruk vardı — ve 1881'de onu gören eleştirmenler sanki iğrenç bir şeyle karşı karşıyaymış gibi geri çekildiler.