St. Peter's Baldachino: Bernini'nin Bronz Şaheseri
Süleyman'ın sütunları gibi burmalı, altmış altı ayak yükseklikte yaldızlı bronz bir gölgelik, bir balıkçının mezarının üzerinde yükseldi — ve çalıntı Roma bronzu üzerine bir skandal doğurdu.
San Pietro Bazilikası'nın tam merkezinde, Michelangelo'nun kubbesinin altında, küçük bir sarayı içine alacak kadar devasa, ama neredeyse ağırlıksızmış gibi görünecek kadar ince işlenmiş bir yapı yükselir. Bu, Aziz Petrus'un geleneksel mezar yerini işaretleyen bronz gölgelik, yani baldachin'dir; genç Gian Lorenzo Bernini'nin heykel ile mimariyi tek bir bütünde ilk kez birleştirdiği eserdir. Papa VIII. Urban tarafından sipariş edilen çalışma 1623'te başladı, on bir yıl sürdü ve 1634'te tamamlandı.
Petrus'un mezarını anıtsal bir gölgelikle işaretleme fikri yeni değildi. Eski San Pietro Bazilikası da, birçok büyük Roma kilisesi gibi, kendi ciborium'una sahipti; Bernini'nin hemen öncesindeki mimar Carlo Maderno da ondan az önce burmalı Süleymani sütunlar içeren bir tasarım hazırlamıştı. Biçimin kendisi iki eski geleneği yankılıyordu: bir azizin mezarına yakışan cenaze katafalkı ve papanın kutsal günlerde başının üzerinde taşınan, onun Petrus'un halefi olduğunu simgeleyen kumaş baldacchino.
Bu burmalı sütunlar estetik bir kaprisin ürünü değildi. Eski bazilikanın altar perdesi, Konstantin tarafından 'Yunanistan'dan' getirildiğine inanılan ve Orta Çağ'da Kudüs Tapınağı'ndan kurtarılmış sayılan antik Süleymani sütunlar üzerinde duruyordu. Gerçekte İncil'e ait kalıntılar değil, sahiden Yunan mermeri olsalar da, muazzam bir kutsallık prestiji taşıyorlardı; asıl on iki sütundan sekizi bugün hâlâ ayakta, Bernini'nin baldachin'ini çevreleyen ayaklar boyunca çiftler halinde durur.
Bernini'nin dört sütunu yirmi metre, altmış altı ayak yükseklikte olup, her biri parçalar halinde dökülmüştür — kaide ve başlık ayrı ayrı, gövde ise üç parça halinde. Her yanda içbükey kıvrılan korniş üzerinde, iki kat insan boyunda dört melek durur; üzerlerinde yükselen dört büyük volüt, kurtarılmış dünyayı simgeleyen küre üstündeki yaldızlı haçı taşıyan daha küçük bir kornişe uzanır. Kornişten, papalık baldacchino'sunun dalgalı, püsküllü kenarını andıran bronz bir saçak sarkar; tüm yapı, Urban'ın doğum adı Maffeo Barberini olduğundan, Barberini ailesinin arı ve defne yaprağı armalarıyla süslüdür. Gölgeliğin altında, papanın ayin yaptığı yerin tam üstünde, yine bir Barberini simgesi olan ışın saçan bir güneş parlar.
Bronzun kaynağı ise bir skandala dönüştü. Söylentiye göre bronz, antik Pantheon'un çatısından ya da revak tavanından sökülmüştü; Piazza Navona'daki konuşan heykel Pasquino'ya iliştirilen hicivli bir yazıda şöyle deniyordu: Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini — 'Barbarların yapmadığını Barberiniler yaptı.' Oysa Urban'ın kendi hesapları daha karmaşık bir hikâye anlatır: Pantheon'un bronzunun yaklaşık yüzde doksanı bir topa gitmiş, baldachin'in bronzu ise aslında Venedik'ten gelmişti. Yine de suçlama Barberini adına yapıştı.
Sanat kategorisinden
Deniz Kenarında Keşiş
Uzun bir elbise içindeki tek bir figür, boş ve gri bir denize bakıyor — ve bu boşluk, sergilendiği anda büyük bir tartışma yarattı. 1810'da Berlin'de görücüye çıktığında kimse bu tabloyla ne yapacağını bilemedi.
Carnation, Lily, Lily, Rose
Bir Amerikalı ressam, İngiliz bir bahçede her akşam birkaç dakikalığına beliren mor alacakaranlığı yakalamak için batan güneşle yarıştı — ve bu yarış iki yıl sürdü.
The Apotheosis of Washington
ABD Kongre Binası'nın kubbesine bakarsanız, bulutların arasında tanrılaştırılmış George Washington'u görürsünüz — bir kurucu babanın söylenceye dönüştüğü an, tavana kazınmış hâlde.
Cupid’in Öpücüğü ile Yeniden Canlanan Psyche
Uykudaki bir ceset, ona değen bir kanat ucu ve mermerin nefes almayı öğrendiği o an — Antonio Canova'nın göze aldığı imkânsız sahne.
Felemenk Atasözleri
Bir köy meydanına bakın: bir adam sütuna dişleriyle asılıyor, bir başkası gün ışığını sepetle taşıyor, bir kadın kocasına mavi bir pelerin giydiriyor. Her hareket bir şaka — dilini bilene.
14 Yaşındaki Küçük Dansçı
Üzerinde gerçek bir tütü, başında insan saçından bir peruk vardı — ve 1881'de onu gören eleştirmenler sanki iğrenç bir şeyle karşı karşıyaymış gibi geri çekildiler.