Corpus Hypercubus: Dört Boyutlu Haçta İsa

1950'lerin başında Salvador Dalí, eriyen saatlerin ve düşsel imgelerin dünyasından uzaklaşmaya başlamıştı. Atom bombasının bıraktığı iz onun zihnini yeniden şekillendirmiş, kendi ifadesiyle atom artık en sevdiği düşünce besini olmuştu. 1951'de yazdığı bir manifestoda 'nükleer mistisizm' adını verdiği yeni bir kuram ortaya koydu: Katoliklik, matematik, bilim ve Katalan kültürünü klasik bir vizyonda birleştirme çabası. Amerika Birleşik Devletleri'nde bu 'ruhsal klasisizme dönüş' üzerine konferanslar verdi ve fırçasını tuvale dokundurmadan önce, patlayan bir İsa figürünü hem klasik teknikle hem de küp geometrisiyle resmetmeyi planladığını açıkladı. Bu tabloyu, o yazın büyük metafizik eseri olarak tanımladı.

1954'te tamamlanan Corpus Hypercubus, 194,3 x 123,8 santimetrelik bir yağlıboya tablodur ve bugün New York'taki Metropolitan Sanat Müzesi'nde sergilenmektedir. İlk bakışta klasik bir izlenim verir: kumaş kıvrımları geleneksel bir dokuya sahiptir, ışık Caravaggio tarzında İsa'nın bedenine dramatik biçimde vurur. Ama geri kalan her şey alışılmadıktır. Diken tacı yoktur, elleri ve ayaklarında çivi izi yoktur. İsa'nın yüzü tamamen izleyiciden dönüktür, görünmezdir. Dalí bunu daha önce Christ of Saint John of the Cross adlı eserinde de yapmış, yaraları tümüyle silerek sadece Christ-God'ın metafizik güzelliğini bırakmayı seçmişti.

En köklü değişim çapraz üzerinde gerçekleşir. Geleneksel ahşap kirişler yerine Dalí, bir tesseract'ın — dört boyutlu hiperküpün — açılmış ağını resmeder; bir küpün altı yüzünün düzleşmiş haliyle açılması gibi, hiperküp de sekiz küpe ayrılarak açılır. Juan de Herrera'nın Küp Formları Üzerine Risalesi'nden etkilenen Dalí için bu fikir güçlüydü: hiperküp nasıl insan zihninin doğrudan kavrayamadığı bir boyutta varsa, Tanrı da olağan kavrayışın ötesinde bir alanda vardır. Açılmış ağ, kavranamayanla görünür olan arasında bir köprü haline gelir — tıpkı İsa'nın kendisinin, ilahi olanı insanlara ulaştıran beşeri biçim olarak anlaşılması gibi.

Dalí sahneyi memleketi Katalonya'daki Port Lligat koyunda kurmuştur; bu kıyı, The Madonna of Port Lligat ve The Sacrament of the Last Supper gibi diğer dini tablolarında da görülür. İsa bu tanıdık kıyının üzerinde, siyah beyaz kareleriyle küp motifini yankılayan devasa bir satranç tahtasının üzerinde havada asılı durur. Tablonun adı bile bu ikili anlamla oynar: 'corpus' sözcüğü hem İsa'nın bedenini hem de geometrik cisimleri işaret eder, ete ve matematiği tek bir kelimede birleştirir.

İsa'nın dizlerine yakından bakıldığında, hiperrealist bir ayrıntı ortaya çıkar. Sağ dizinde Dalí'nin eşi Gala'nın beş farklı görüntüsü, sol dizinde ise Dalí'nin kendisinin, ünlü bıyığıyla birlikte beş farklı görüntüsü gizlidir. Bu gizli portreler baskılarda çoğunlukla görünmez ama orijinal tuvalde açıkça seçilebilir — kutsal bedenin içine katlanmış özel bir imza, tıpkı tesseract'ın görünmez boyutları görünür forma katlaması gibi.