Shalott Leydisi: Ölüme Doğru Son Yolculuk
Küçük bir tekneyle sürüklenen bir kadın, üç mumundan ikisi çoktan sönmüş — sonunu bal gibi biliyor, yine de o sona doğru yelken açarken kendini resmeder.
1888'de İngiliz ressam John William Waterhouse, fırçasını sessiz ama korkunç bir kararlılık anına dokundurdu. Genç bir kadın bir teknede oturuyor, beyaz elbisesi kararan nehrin üzerinde parlıyor, yüzünde özlem ile teslimiyet arasında bir ifade var. Bu, Shalott Leydisi'dir ve Camelot'a, dolayısıyla ölümüne doğru yol almaktadır.
Waterhouse konusunu Alfred Tennyson'ın 1842 tarihli aynı adlı şiirinden almıştır; şiir de gevşek biçimde Ortaçağ'a ait Elaine of Astolat efsanesinden beslenir. Tennyson'ın anlatımında Leydi, bir kulede kapalı yaşamaya mahkûm edilmiş, dış dünyaya doğrudan bakması yasaklanmıştır. Dünyayı yalnızca bir aynadaki yansımalar olarak izleyebilir, gördüklerini bitmek bilmeyen bir goblene işleyebilir.
Yalnızlığı, ayna ona karşı koyamayacağı bir şey gösterene dek zar zor katlanılır haldeydi: atıyla geçen Şövalye Lancelot. Leydi ayağa kalktı, odayı geçti ve pencereden ona doğrudan baktı. O anda ayna baştan aşağı çatladı ve lanetin sonunda kendisini bulduğunu anladı.
Başına geleceği bilerek bir tekneye yöneldi ve pruvasına kendi adını yazdı. Sonbahar fırtınası toplanırken nehir boyunca Camelot'a doğru yola çıktı, yol boyunca bir ağıt söyledi; yolculuğu atlatamayacağının tam olarak farkındaydı. Waterhouse, tam da bu ayrılış anını resmetmeyi seçti — sonun kendisini değil, ondan hemen önceki anı.
Tablo, sessiz simgelerle doludur. Teknenin pruvasına yakın bir haç yerleştirilmiş, yanında üç mum duruyor — biri hâlâ yanıyor, ikisi çoktan sönmüş; ölümün yakın olduğunun sade bir işareti. Yakınlarda iki kırlangıç uçuşuyor, kıyıda İngiliz kırsalına özgü su bitkileri sıralanmış, mitsel sahneyi tanıdık bir gerçekliğe bağlıyor. Leydi, esaret altındayken dokuduğu goblenin üzerinde oturuyor; ömrünün eseri artık ölüm döşeği olmuş.
Sanat kategorisinden
Deniz Kenarında Keşiş
Uzun bir elbise içindeki tek bir figür, boş ve gri bir denize bakıyor — ve bu boşluk, sergilendiği anda büyük bir tartışma yarattı. 1810'da Berlin'de görücüye çıktığında kimse bu tabloyla ne yapacağını bilemedi.
Carnation, Lily, Lily, Rose
Bir Amerikalı ressam, İngiliz bir bahçede her akşam birkaç dakikalığına beliren mor alacakaranlığı yakalamak için batan güneşle yarıştı — ve bu yarış iki yıl sürdü.
The Apotheosis of Washington
ABD Kongre Binası'nın kubbesine bakarsanız, bulutların arasında tanrılaştırılmış George Washington'u görürsünüz — bir kurucu babanın söylenceye dönüştüğü an, tavana kazınmış hâlde.
Cupid’in Öpücüğü ile Yeniden Canlanan Psyche
Uykudaki bir ceset, ona değen bir kanat ucu ve mermerin nefes almayı öğrendiği o an — Antonio Canova'nın göze aldığı imkânsız sahne.
Felemenk Atasözleri
Bir köy meydanına bakın: bir adam sütuna dişleriyle asılıyor, bir başkası gün ışığını sepetle taşıyor, bir kadın kocasına mavi bir pelerin giydiriyor. Her hareket bir şaka — dilini bilene.
14 Yaşındaki Küçük Dansçı
Üzerinde gerçek bir tütü, başında insan saçından bir peruk vardı — ve 1881'de onu gören eleştirmenler sanki iğrenç bir şeyle karşı karşıyaymış gibi geri çekildiler.