Mont Sainte-Victoire: Cézanne'ın Hayat Boyu Saplantısı
Hareket eden bir trenin penceresinden bir an için görülen manzara, otuz yıl sürecek bir saplantıya ve modern resmin yönünü değiştirecek bir mirasa dönüştü.
14 Nisan 1878'de Paul Cézanne, eski dostu Émile Zola'ya bir mektup yazmak için oturdu. Altı ay önce, 15 Ekim 1877'de açılmış olan Aix–Marseille demiryolu hattında Arc Vadisi köprüsünden geçen bir trenin penceresinden az önce bir şey görmüştü ve bunu sadece 'beau motif' — güzel bir motif — diye tanımladı. Gördüğü şey, hayatının büyük bölümünü geçirdiği Aix-en-Provence kasabasını gözetleyen gri-beyaz kireçtaşı dağ, Mont Sainte-Victoire'dı. O sırada otuz dokuz yaşındaydı ve henüz bilmiyordu ama trenden görülen bu manzara, modern resmin en uzun soluklu araştırmalarından birinin tohumu olacaktı.
Sonraki on yıllar boyunca Cézanne, Mont Sainte-Victoire'a defalarca döndü ve sonunda dağın seksene yakın yağlıboya ve suluboya resmini yaptı. Dağı üç temel noktadan resmetti: kayınbiraderinin Bellevue'deki mülkü yakınından, Bibemus taş ocağı civarından ve daha sonra Aix'in kuzeyindeki Les Lauves tepesinden. Her seferinde bir şey değişiyordu — açı, ışık, kompozisyonun dengesi, yakalamaya çalıştığı duygu. Özellikle erken dönem eserlerde, dağı ilk kez çerçeveleyen o demiryolu köprüsü tekrar tekrar görülür; tuvalin sağ-orta bölgesine sessizce yerleştirilmiş, tüm bu saplantının nasıl başladığına dair bir tür imza gibidir.
Cézanne'ın hayatı bu saplantıyı sürdürmesine imkan verdi. Babasının ölümünden sonra aile mülkünü miras aldı ve hayatında ilk kez maddi kaygıdan uzaklaştı. Ama 1897'de annesi öldü ve mirası kendisi ile kardeşleri Marie ve Rose arasında paylaştırmak için Aix dışındaki aile mülkünü satmak zorunda kaldı. Ev 1899'da satıldı ve bu kayıp Cézanne için ağır bir duygusal darbe oldu. Aix'in hemen kuzeyindeki Les Lauves tepesinde yeni bir arazi satın aldı ve 1902'de burada bir atölye inşa etti. Atölyeden Aix'e ve ötesindeki geniş ovalara, uzakta yükselen Mont Sainte-Victoire'a bakan geniş bir manzara görünüyordu; geç dönem tablolarının çoğunu burada tamamladı.
Sanat tarihçileri Cézanne'ın Mont Sainte-Victoire tablolarını iki döneme ayırır: kabaca 1870'lerden 1895'e uzanan 'sentez dönemi' ve 1895'ten 1906'daki ölümüne kadar süren geç dönem. Her iki dönemde de hem yağlıboya hem suluboya kullandı; suluboyanın şeffaflığı ve hafifliği sayesinde dağı farklı bir kayıtla yakalayabiliyordu.
Claude Monet, bir manzarayı geçici bir ışık anını yakalamak için tek oturuşta tamamlamaya çalışırken, Cézanne tam tersini yaptı. Aynı Mont Sainte-Victoire manzarasına tekrar tekrar döndü, konu hakkında tek bir anı kaydetmek yerine derin, birikimli bir kavrayış inşa etti. Sonuç, zamanın dışında kalan bir eser bütünü oldu — tabloları nadiren belirli bir saati, mevsimi ya da hava koşulunu ele verir. Bunun yerine daha kalıcı bir şeyin, manzaranın altındaki yapının izini sürer. Dağın gerçek biçimlerini hafifçe bozarak geometrisini keskinleştirdi ve kompozisyonun bütününü dengede tuttu.
Sanat kategorisinden
Deniz Kenarında Keşiş
Uzun bir elbise içindeki tek bir figür, boş ve gri bir denize bakıyor — ve bu boşluk, sergilendiği anda büyük bir tartışma yarattı. 1810'da Berlin'de görücüye çıktığında kimse bu tabloyla ne yapacağını bilemedi.
Carnation, Lily, Lily, Rose
Bir Amerikalı ressam, İngiliz bir bahçede her akşam birkaç dakikalığına beliren mor alacakaranlığı yakalamak için batan güneşle yarıştı — ve bu yarış iki yıl sürdü.
The Apotheosis of Washington
ABD Kongre Binası'nın kubbesine bakarsanız, bulutların arasında tanrılaştırılmış George Washington'u görürsünüz — bir kurucu babanın söylenceye dönüştüğü an, tavana kazınmış hâlde.
Cupid’in Öpücüğü ile Yeniden Canlanan Psyche
Uykudaki bir ceset, ona değen bir kanat ucu ve mermerin nefes almayı öğrendiği o an — Antonio Canova'nın göze aldığı imkânsız sahne.
Felemenk Atasözleri
Bir köy meydanına bakın: bir adam sütuna dişleriyle asılıyor, bir başkası gün ışığını sepetle taşıyor, bir kadın kocasına mavi bir pelerin giydiriyor. Her hareket bir şaka — dilini bilene.
14 Yaşındaki Küçük Dansçı
Üzerinde gerçek bir tütü, başında insan saçından bir peruk vardı — ve 1881'de onu gören eleştirmenler sanki iğrenç bir şeyle karşı karşıyaymış gibi geri çekildiler.