Doryphoros
Bronzdan bir savaşçı bir zamanlar canlı bir matematik gibi ayaktaydı — güzelliğin ölçülüp hesaplanabileceğinin, metale dökülebileceğinin kanıtı. Yüzyıllar önce kayboldu ama gölgesi hiç gitmedi.
MÖ 440 civarında, Argos atölyelerinde heykeltıraş Polykleitos, sol omzunda artık kayıp olan bir mızrağı taşıyacak şekilde tasarlanmış, kaslı genç bir savaşçının bronz heykelini döktü. Bu figüre Yunanca 'Mızrak Taşıyıcı' anlamına gelen Doryphoros dendi. Bu yalnızca bir atlet portresi değildi; Polykleitos'un yazdığı, Kanon —yani 'ölçü' ya da 'kural'— adlı bir incelemenin somutlaşmış hâliydi.
Heykel gibi bugün kayıp olan bu incelemede Polykleitos, insan bedeninin mükemmel uyumlu oranları olduğuna inandığı şeyi ortaya koymuştu. Doryphoros, bunun bronzdaki kanıtıydı. Yüzyıllar sonra hekim ve yazar Galenos, filozof Khrysippos'un güzelliği tek bir parçanın oranında değil, tüm parçaların birbirine oranında bulduğunu aktardı: parmak parmağa, parmaklar avuç içine, avuç bileğe, bilek öne kola, ön kol üst kola — tıpkı Polykleitos'un Kanon'unda yazıldığı gibi. Bugün araştırmacılar, Polykleitos'un bütün sistemini tek bir birime, belki de serçe parmağın son boğumunun uzunluğuna dayandırmış olabileceğini düşünüyor; diğer tüm ölçüler bu birimden türetilmiş olmalı.
Sonuç, baş-beden oranı bire yedi olan, kaslı ama doğal ve zorlanmamış bir hareket anında yakalanmış bir figürdü. Baş hafifçe sağa dönüktür. Duruş, durağan bir pozdan hemen sonraki anı yakalar; sanki adam bir adım atmaya başlamış gibi, kollar ve gövde bu ağırlık değişimine tam olarak tepki verir.
Heykelin asıl yeniliği burada: pelvisin eğiminde en açık biçimde görülen kontrapost duruş. Sağ bacak düzdür ve bedenin tüm ağırlığını taşır, sağ kalça yükselmiş, gövdenin sağ tarafı kasılmıştır. Yükten muaf sol bacak ise sol kalçanın düşmesine izin verir, gövdeyi o tarafta hafifçe uzatır. Sol omuz, artık kayıp mızrağı taşımak için gergin ve hafifçe kalkıktır, kol onu sabit tutmak için bükülmüştür. Sağ kol ise vücudun yanında serbestçe sarkar — heykel sanatında hiçbir yük taşımayan, tamamen serbest sarkan bir kolun günümüze ulaşan en erken örneği olabilir.
Ancak özgün bronz kayıp. Bilinen bir Yunan heykeltıraşa ait neredeyse tüm bronz heykeller gibi, antik çağdan günümüze ulaşamadı; Polykleitos'un yazılı Kanon'u da öyle. Geriye kalan, çeşitli kalitede, çok daha sonra yapılmış Roma dönemi mermer kopyaları. Mermer, gerilme direnci yüksek bronz gibi kendi ağırlığını taşıyamadığı için kopyalarda bir bacağın arkasına desteklemek için bir ağaç kütüğü ve sağ el ile ön kolun altına bir destek eklemek gerekmişti — özgün eserde hiç ihtiyaç duyulmayan çözümler.
Sanat kategorisinden
Deniz Kenarında Keşiş
Uzun bir elbise içindeki tek bir figür, boş ve gri bir denize bakıyor — ve bu boşluk, sergilendiği anda büyük bir tartışma yarattı. 1810'da Berlin'de görücüye çıktığında kimse bu tabloyla ne yapacağını bilemedi.
Carnation, Lily, Lily, Rose
Bir Amerikalı ressam, İngiliz bir bahçede her akşam birkaç dakikalığına beliren mor alacakaranlığı yakalamak için batan güneşle yarıştı — ve bu yarış iki yıl sürdü.
The Apotheosis of Washington
ABD Kongre Binası'nın kubbesine bakarsanız, bulutların arasında tanrılaştırılmış George Washington'u görürsünüz — bir kurucu babanın söylenceye dönüştüğü an, tavana kazınmış hâlde.
Cupid’in Öpücüğü ile Yeniden Canlanan Psyche
Uykudaki bir ceset, ona değen bir kanat ucu ve mermerin nefes almayı öğrendiği o an — Antonio Canova'nın göze aldığı imkânsız sahne.
Felemenk Atasözleri
Bir köy meydanına bakın: bir adam sütuna dişleriyle asılıyor, bir başkası gün ışığını sepetle taşıyor, bir kadın kocasına mavi bir pelerin giydiriyor. Her hareket bir şaka — dilini bilene.
14 Yaşındaki Küçük Dansçı
Üzerinde gerçek bir tütü, başında insan saçından bir peruk vardı — ve 1881'de onu gören eleştirmenler sanki iğrenç bir şeyle karşı karşıyaymış gibi geri çekildiler.