Adele Bloch-Bauer Portresi: Nazilerden Geri Alınan Altın Kadın
1941'de Nazilerin eline geçen altın yaldızlı bir Viyanalı güzelin izini kaybettirmesi altmış yılı, bir yeğenin mücadelesini ve ABD Yüksek Mahkemesi'ni gerektirdi.
1903 ile 1907 yılları arasında, dört yıllık titiz bir çalışmanın ardından Gustav Klimt, Viyana'nın daha önce görmediği bir portreyi tamamladı: parıldayan altın yapraklarla kaplı bir kadın, etrafındaki süslü desenlere meydan okurcasına izleyiciye dikilmiş koyu gözleriyle. Modeli Adele Bloch-Bauer'di ve tabloyu onun kocası, varlıklı Viyanalı bankacı ve şeker üreticisi Ferdinand Bloch-Bauer sipariş etmişti. Bu eser, sanat tarihçilerinin Klimt'in 'altın dönemi' olarak adlandırdığı sürecin en olgun ve en temsil edici örneği haline gelecekti.
Klimt, 1862'de Viyana yakınlarında doğmuş ve Viyana Sanat ve Zanaat Okulu'nda eğitim almıştı. 1890'ların sonlarına doğru şehrin sanatsal başkaldırısının önde gelen isimlerinden biri olmuş, 1897'de muhafazakâr gelenekten kopmak için Viyana Secession hareketinin kurucuları arasına katılmıştı. Eserleri giderek cüretkârlaşırken, 1900'e gelindiğinde Viyana'nın Yahudi burjuvazisinin gözde portre ressamı olmuştu — devlet müzelerinin reddettiği yenilikçi sanata sahip çıkan, kendi kendini yetiştirmiş sanayicilerden oluşan bir sınıf. 1898 civarında başlayan altın döneminde tuvallerini gerçek altın yapraklarla kaplamış, bir sanat tarihçisinin ifadesiyle modellerine kutsal ya da büyülü bir hava katmıştı.
Adele Bauer da tam böyle bir aileden geliyordu: babası, Avusturya-Macaristan'ın en büyük bankalarından Wiener Bankverein'in yöneticisiydi. Adele, Aralık 1899'da, iki tanınmış ailenin düzenlediği bir evlilikle Ferdinand Bloch ile evlendi — ablası daha önce onun ağabeyiyle evlenmişti. Adele, Klimt ile 1890'ların sonlarında tanışmıştı; ilişkilerinin romantik mi yoksa sadece dostane mi olduğu tarihçiler arasında hâlâ tartışmalıdır ve bir ilişkiye dair kesin kanıt hiçbir zaman bulunamamıştır, ancak spekülasyonlar bir asırdan fazladır sürmektedir.
Adele, henüz kırklı yaşlarındayken 1925'te öldü. Vasiyetinde, ailenin sahip olduğu Klimt tablolarının nihayetinde Österreichische Galerie Belvedere'ye bırakılmasını istemişti — oysa bu eserler hukuken ona değil, Ferdinand'a aitti. Portre, on yılı aşkın süre ailenin elinde kaldı; bir evliliğin ve bir çağın altın bir tanığı olarak.
Bu çağ, Nazi Almanyası'nın Avusturya'yı ilhakıyla şiddetle sona erdi. Yahudi kimliği nedeniyle zulme uğrayan Ferdinand, Viyana'yı terk edip İsviçre'ye kaçtı; büyük sanat koleksiyonu dahil servetinin çoğunu geride bıraktı. 1941'de, uydurma bir vergi kaçakçılığı suçlamasının ardından Naziler kalan tüm varlıklarına el koydu — bunların arasında merhum eşinin portresi de vardı. Alman devleti adına hareket eden bir avukat, Adele'nin vasiyetini gerekçe göstererek tabloyu Belvedere Galerisi'ne teslim etti; oysa bu vasiyet Adele'ye Ferdinand'ın mülkü üzerinde tasarruf yetkisi vermiyordu. Ferdinand 1945'te öldü; kendi vasiyetinde mirasının yeğenine ve iki yeğen kızına kalmasını istemişti.
Sanat kategorisinden
Deniz Kenarında Keşiş
Uzun bir elbise içindeki tek bir figür, boş ve gri bir denize bakıyor — ve bu boşluk, sergilendiği anda büyük bir tartışma yarattı. 1810'da Berlin'de görücüye çıktığında kimse bu tabloyla ne yapacağını bilemedi.
Carnation, Lily, Lily, Rose
Bir Amerikalı ressam, İngiliz bir bahçede her akşam birkaç dakikalığına beliren mor alacakaranlığı yakalamak için batan güneşle yarıştı — ve bu yarış iki yıl sürdü.
The Apotheosis of Washington
ABD Kongre Binası'nın kubbesine bakarsanız, bulutların arasında tanrılaştırılmış George Washington'u görürsünüz — bir kurucu babanın söylenceye dönüştüğü an, tavana kazınmış hâlde.
Cupid’in Öpücüğü ile Yeniden Canlanan Psyche
Uykudaki bir ceset, ona değen bir kanat ucu ve mermerin nefes almayı öğrendiği o an — Antonio Canova'nın göze aldığı imkânsız sahne.
Felemenk Atasözleri
Bir köy meydanına bakın: bir adam sütuna dişleriyle asılıyor, bir başkası gün ışığını sepetle taşıyor, bir kadın kocasına mavi bir pelerin giydiriyor. Her hareket bir şaka — dilini bilene.
14 Yaşındaki Küçük Dansçı
Üzerinde gerçek bir tütü, başında insan saçından bir peruk vardı — ve 1881'de onu gören eleştirmenler sanki iğrenç bir şeyle karşı karşıyaymış gibi geri çekildiler.