Isleworth Mona Lisa: Leonardo'nun Gizli Versiyonu
Louvre'daki başyapıtla aynı gizemli bakışa sahip ama on yıllarca daha genç bir kadın. Leonardo'nun ilk denemesi mi, yoksa atölyesinin sadık bir yankısı mı?
1913 yılında İngiliz sanat uzmanı Hugh Blaker, uzun süredir Montacute House'da sessizce asılı durduğu düşünülen bir yağlıboya tablo satın aldı. Tablo, arkasındaki uzak manzaraya karşı açılı oturan koyu saçlı bir kadını betimliyordu — Leonardo da Vinci'nin Louvre'daki Mona Lisa'sıyla aynı özneydi bu. Ama bir fark vardı: kadın daha gençti, Paris'teki orijinalde bulunmayan sütunlarla çevriliydi ve ahşap panel yerine tuval üzerine resmedilmişti. Blaker'ın atölyesi Batı Londra'daki Isleworth semtindeydi, tablo da böylece kalıcı lakabını aldı: Isleworth Mona Lisa.
Tuvalin kendisi sessiz bir zanaat hikâyesi anlatır. El dokuma keten iplikten, sade bir 'tabby' dokuma tekniğiyle örülmüş; santimetrekarede yaklaşık on sekiz çözgü ve on altı atkı ipliği bulunuyor. Yüzyıllarca eskimiş dokumaların tipik düzensizliklerini taşıyor — çözgü atkıya göre biraz daha gergin, dönemine özgü hafif bir deformasyon. 84,5 x 64,5 santimetre ölçüleriyle Louvre'daki eşinden biraz daha büyük; loş, altınsı tonu ise ilk incelemecilere Leonardo'ya atfedilen diğer eserlerle tutarlı görünmüştü.
Kamusal inceleme dalgası 1914'te sanat eleştirmeni Paul George Konody ile başladı. Konody, ona göre makul şüpheciliği 'düşmanca inanmazlığa' dönüştüren özensiz ilk haberlerden rahatsızdı. Yine de gürültüyü ayıklayan Konody, tablonun 'büyük ölçüde ustanın kendisi tarafından işlendiği' sonucuna vardı ve özelliklerini 'Louvre versiyonundan çok daha hoş ve güzel' buldu. Sadece başın Louvre panelindekinden 'farklı bir açıyla eğik' olduğunu not etti.
Başka erken dönem gözlemciler ayrıntılara daha da girdi. Adı bilinmeyen bir eleştirmen, başın daha öne eğik durduğunu ve saç ayrımının tam ortadan indiğini, oysa Louvre'daki tabloda ayrımın alnın ortasından başlayıp başın arkasına 'imkânsız ve hatalı' bir açıyla uzandığını yazdı. Bir başka eleştirmen, Isleworth figürünün alnının daha yüksek, yüzünün biraz daha geniş, gözlerinin ise Louvre panelindekinden daha aralıklı olduğunu belirtti. 1920'lerin başında İtalyan araştırmacı Adolfo Venturi'nin 'göz çiziminin güzelliğini' övdüğü ve gözlerle ağız çizgisini Leonardo'nun asıl katkısı saydığı aktarılır. O on yılda birçok İtalyan uzman, tuval daha geniş çapta incelenirken Konody'nin değerlendirmesini yineledi.
Zamanla bilim de tartışmaya dahil oldu. Rönesans sanatı için lazer restorasyon tekniklerine öncülük etmiş ve daha önce Louvre'daki Mona Lisa'yı da incelemiş fizikçi John F. Asmus, 1988'de bir bilgisayarlı görüntü işleme çalışması yayımladı. Sonucu: Isleworth tablosundaki yüzü oluşturan fırça darbeleri, Louvre'daki yüzü yapan aynı elden çıkmıştı. Başın öne eğik, boynun daha kısa görünen ve Paris versiyonundan daha dik bir açıya sahip olduğunu belirtti; bulgularını 2016'daki bir çalışmada tekrarladı. 2015'te yayımlanan bağımsız bir akademik makale de yalnızca üsluba dayanarak benzer bir sonuca ulaştı.
Sanat kategorisinden
Deniz Kenarında Keşiş
Uzun bir elbise içindeki tek bir figür, boş ve gri bir denize bakıyor — ve bu boşluk, sergilendiği anda büyük bir tartışma yarattı. 1810'da Berlin'de görücüye çıktığında kimse bu tabloyla ne yapacağını bilemedi.
Carnation, Lily, Lily, Rose
Bir Amerikalı ressam, İngiliz bir bahçede her akşam birkaç dakikalığına beliren mor alacakaranlığı yakalamak için batan güneşle yarıştı — ve bu yarış iki yıl sürdü.
The Apotheosis of Washington
ABD Kongre Binası'nın kubbesine bakarsanız, bulutların arasında tanrılaştırılmış George Washington'u görürsünüz — bir kurucu babanın söylenceye dönüştüğü an, tavana kazınmış hâlde.
Cupid’in Öpücüğü ile Yeniden Canlanan Psyche
Uykudaki bir ceset, ona değen bir kanat ucu ve mermerin nefes almayı öğrendiği o an — Antonio Canova'nın göze aldığı imkânsız sahne.
Felemenk Atasözleri
Bir köy meydanına bakın: bir adam sütuna dişleriyle asılıyor, bir başkası gün ışığını sepetle taşıyor, bir kadın kocasına mavi bir pelerin giydiriyor. Her hareket bir şaka — dilini bilene.
14 Yaşındaki Küçük Dansçı
Üzerinde gerçek bir tütü, başında insan saçından bir peruk vardı — ve 1881'de onu gören eleştirmenler sanki iğrenç bir şeyle karşı karşıyaymış gibi geri çekildiler.